中国团队开发“日本文化殖民美国”游戏：讲好中国故事，不一定要讲中国的故事(6)

罗翔宇：我非常同意这个说法。我觉得类似的说法，完全理解了我们做游戏的思路。

我之前在讲为什么要做这样一个题材游戏的时候，已经说过一部分了。我认为所谓的文化输出，并不需要我们刻意地去强调。而且，我们也不一定非要把武侠、仙侠的题材当做突破口。因为，这些已经有很多国内的游戏大厂做这些题材，他们已经挖掘得很深，做得很好了。

如果这些题材的游戏做的不好，却在海外发行，就会造成和大多数海外玩家之间的文化隔阂。我们目前资金和人力有限，所以我们不和大厂在中国传统文化的题材上竞争，也不一定非要从这些题材上寻找突破口。我自己是想尝试另一条路线，就是在全世界玩家都更容易熟悉的题材上，做一些创新，添加中国人自己的东西。只要游戏是我们中国开发者做的，它其中肯定包含了很多中国人的思维和价值观。

我们游戏的题材虽然与其他国家有关，但其中包含了我们的思维和价值观，它同样能被全世界玩家理解。举例说，日本《航海王》漫画，虽然描写的是西方海盗题材，但日本人利用自己的文化改变了这一题材，一样能够受到全世界欢迎。所以，我们也完全可以从这个角度来寻找、打开全球市场的突破口。

预告片中出现的带有日本元素的金门大桥

这是我在铃空游戏创立初期，就一直反复强调的理念。我前几年接受一些媒体采访的时候，曾多次说过希望能做这样的游戏，而现在《昭和米国物语》已经取得了积极的方向，我感到很欣慰。

这样的方向和想法，能通过《昭和米国物语》这个游戏，被玩家认可。这证明了，我们这么多年坚持的这条路，是完全可以走得通的。

观察者网：预告片中，使用了《红日》的原版作为背景音乐，当初为什么会挑选这首歌呢？

罗翔宇：当初我们挑选这首曲子有几点原因。第一个原因，是因为这首歌在中国有翻唱的版本，我们小时候听的香港歌手李克勤，他唱了一首《红日》，我听过很多次。这首歌的原版，旋律可以同时让中国和日本的玩家都获得共鸣，就很符合我前面说过我的那种，想要表达的相似，又存在差异的主题。

第二点是这首歌的日文原版，我一直都收藏在歌单里面。新冠疫情初期，全世界都对新冠病毒充满了未知和恐惧，我那段时间也一直待在家里面，经常会听歌。我又碰巧听到了这首歌，结合我当时的心境，这首歌给我一种很奇妙的感觉，又积极又伤感，还有一种自嘲的情绪。所以我觉得这首歌和《昭和米国物语》简直是再契合不过了。我特别想要把这种感觉传达给玩家。