中国团队开发“日本文化殖民美国”游戏：讲好中国故事，不一定要讲中国的故事(7)

第三点，我自己当时查阅过，这首歌发行于1991年，当年日本泡沫经济正好破灭。我看到有些玩家也发现了这一点。而且，1991年也正好是游戏中虚构的“昭和66年”。所以我觉得这首歌简直是为《昭和米国物语》“量身定制”。这个说法可能有哪里不太对，好像有个先来后到的顺序，但当时我就想，一定要签下这首歌的授权，让它成为《昭和米国物语》的主题歌。

我当时萌生签约的想法后，其实有点担心，怕授权方看到我们游戏后，会不会想“这是什么鬼”，从而拒绝我们。但后来我们写好材料给他们介绍的时候，对方还挺好，一切顺利，这种担心完全是多余的。

观察者网：预告片已经取得了巨大的成功，也给玩家带来很多期待。预告片里，我们已经看到相对成熟的战斗系统、人物建模和场景搭建等。我们从官网上看到，游戏已经开发了5年多。这个过程中你们遇到的最大困难是什么？能否分享一下目前的开发进度？

罗翔宇：分为几个阶段，第一个阶段的困难是我们发愁，到底能不能把这样一款游戏做出来，我们到底要把这个游戏做成一个什么样的类型？我个人认为，这个游戏世界观很独特，能让人感到新奇。

我从玩家的角度设想下，肯定会很想在这个世界里探索更多，遇到更有趣的人，发生更多有趣的故事。所以，如果我们只是简单做成一个动作游戏，可能就有些浪费了。

我觉得最适合这个题材的表现方式，是把它做成角色扮演类游戏（RPG）。但要做一款体量这么大的 RPG游戏，它需要的成本和时间都比较长。那么，我们遇到了另一个难点，就是如何计算和考虑预算，尽可能地确保我们能安全地把游戏昨晚。

所以在前期设计的部分，我们就花了两年的时间。当时我和其他几个主创一起，把这个游戏的故事大纲、包含的玩法、支线任务、迷你游戏、时长、角色数量，以及美术资源的量级，尽肯能地做了一个预期规划，然后才能算出成本。

游戏的战斗画面

我们之前还出国一款叫做《临终：重生试炼》的游戏，取得了不错的收入，再加上我们融资到了一笔钱。当时一核算，我们觉得可以做下来这个项目。确定这一点后，我们团队当时比较兴奋，就进入了下一个阶段，也遇到了第二个困难：这个游戏视觉上的美术风格该如何确定？

预告片发布之后，我看到有很多玩家说游戏的美术表现很有意思，创造了一种很奇特的“昭和米国”视觉观感。其实，我们当初在实现视觉观感的时候，经过了无数次的试错，反复试验，组合搭配不同的元素，让它能达到我们心目中的状态。我当时和我们的2D概念设计师反复试验了很多方案，最后才呈现出来预告片里的这样一个效果。